最近在某网站上看到网文点评最近北京京剧院在詹、周、魏三位中青演员三演长坂坡时，对演赵云的演员在“抓帔”后没翻“倒扎虎”作为评判武生到位不到位的标准而加以指责。

文中说“按照官中的路子，赵云抓帔之后要走倒扎虎，这地走完观众必然报以热烈的掌声，是个“死好”，老先生们六十岁之前都按这个路子演…可反观上周的演出，某某某正当盛年，倒扎虎就已经不翻了…”，云云。

此言非也。因为一是演《长坂坡》没有什么按照“官中的路子”演之说，二是赵云抓帔之后必走倒扎虎並非必需动作。

《长坂坡》是长靠武生的重头戏，赵云的唱、唸、做、打的分量很重，演技要求也较高，必需下一番苦功夫才能掌握它。俞菊笙、特别是楊派宗师楊小楼，时人一致称赞他们把赵云演活了，故都有“活赵云”之美称。三十、四十、五十年年代，从孙毓堃、高盛麟、楊盛春、李少春、王金璐、黄元庆、茹元俊…等大武生，他们都以楊小楼先生的表演艺术作楷模，所演的《长坡坡》都获得了业内及外界很高的评价与肯定。

楊派大武生的赵云，据高盛麟先生说，必需在舞台上应有大将风度，即一要稳健凝重，二要果敢机智，三要雍容大度，四要温文尔雅。演赵云的武生，在舞台上能达到上面要求，才能体现出赵云的性格，赵云不是马超，不是高宠。马超是血气方刚，刚烈暴燥，高宠是世袭王爷，年轻骄矜，且带火气，而赵云是风华正茂的将领，又有沉着机智的特征，在庄重中带有英气的英雄。

过去所有的楊派大武生在《长坂坡》演到“抓帔”后，都是走一个反蹦子，再单腿跪下，唱四句西皮散板的这一种演法。远则俞菊笙、楊小楼，近则高、李、王…以及建国以来的楊派武生传人如俞大陆（拍有长坂坡电影艺术片）、钱浩梁、楊少春等都是如此，没有“官中路子”一说，没有必翻倒扎虎的必需。当然还有另一种个别演法，即当年何月山老生是这样走倒扎虎的，但当时争议不小。时人及业内大都认为，赵云抱着孩子走倒扎虎，身体来个大翻个，岂不把孩子给摔死了？再说，俞菊笙、楊小楼二位大家，及后来高、李、王…等名武生艺术家，扎大靠走一个倒扎虎那是绝对没有问题的，为什么不翻？因为他们之所以从来不肯那样演，主要还是考虑到人物形象问题。让赵云扎大靠走倒扎虎往台上一趴，肯定对赵云的大将风度有损害，也不美观，所以这些著名武生艺术家到这里，都只按楊派的演法，只走反蹦子。

所以说，走不走倒扎虎，是演员的个人对人物理解的选择，並没有“官中之说必走倒扎虎”之说，更没有武生演员“六十岁之前必走倒扎虎”之说。

个人管见，供参考。

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